告别了十一月的淫雨霏霏，十二月的宁波带着一份久违阳光后的酣意。正是在这样的酣意里，一个醉汉拿着酒瓶竟踉踉跄跄跑上了可珍的舞台，并由此揭开了两场跨院演出的序幕。而这一切应从十一月时那场响彻校园的广播剧《驯悍记》说起，当时千面中英文话剧社的演员们采取了新颖的表演方式，用声音为理工人献上了一部莎翁经典名剧。而十二月，他们兑现了诺言，将这部剧搬上了可珍，让所有人以更直观的方式一睹其风采。

莎翁笔下的凯特因其暴躁的脾气而臭名昭著，以致深待闺中，皮特鲁乔因贪恋凯特家中丰厚的嫁妆而踏上了追求和驯服凯特的旅程。全剧以一名叫史赖的醉汉开场，最后以皮特鲁乔“指月为日”成功驯服凯特收场。为体现皮特鲁乔视财如命暴发户的人物形象，千面话剧社为其带上了“金链”、“金戒”，除此之外，他们还加入了中国本土元素，千面话剧社将故事背景搬到了中国的民国时期，为剧中的角色穿上了民国服装，而这一设计未尝不是一个大胆而又不失偏颇的尝试。受节目时长限制，千面将这一部剧分为上下两场，分别在12月20号土建迎新晚会和12月26号生化迎新晚会中演出。 分为两场的演出难免有故事情节断层的缺憾，但千面的演员们用其演技依然为观众们呈现了两场不一样的精彩。有观众更是直呼喜欢其字正腔圆的英文发音，也有观众为皮特鲁乔结婚时西装花裙的装扮忍俊不禁，而所有这些恰恰体现了莎剧本身跨语言、跨时空的魅力，也展现了我们宁波理工人的风采。

艺术塑造了你我对自身和这个世界的感知方式，很多时候艺术不是为了表达，更是为了一种救赎。放置当时莎翁所处的时代，《驯悍记》之所以会火，或许是因为当时身处男权社会中的每个人在这部剧里看到了自己的缩影，是皮特鲁乔亦或是凯特，而一场戏里浮夸的情节未必不是你我生活里的真实。最后感谢千面中英文话剧社所有主创人员和幕后团队为理工带来的这两场跨院、跨语言的演出，我们也无比相信语言永远不会是艺术的障碍，有趣、有意义的事物应属于全人类。